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帖子浏览: 葬心

静夜箫声

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葬心

一支香烟，一杯清酒，一场迷雾，一场浑浊，一场戏剧，一场人生。到底是人生如戏？抑或戏如人生？
——题记

我想应该是时代造就了阮玲玉，也是时代毁了阮玲玉，一句“人言可畏”道尽世间无处话凄凉的无奈感伤。一个女人，终究是一个女人，抵不过流言飞语，抵不过世俗舆论，以离开来对社会还了个无声而有力的反抗。死亡带走的只是一个阮玲玉的躯壳，精神却成为了一个时期的遗留物，直至今天仍清晰可见。

导演关锦鹏在其独特的女性视角的洞察下，以细腻而不拖沓的镜头语言缓慢地叙述一代佳人的心路历程。柔和的测光总是洒在张曼玉身上的，更烘托出整个气氛的暧昧与微妙。由张曼玉试验的阮玲玉与原版拷贝里的阮玲玉相比，有一种时空的交错感。张曼玉将其东方的幽怨发挥得淋漓尽致，充满了哀伤的美丽。阮玲玉确实是那么美丽，微笑得不露一丝痕迹，让人看不出在竭力掩饰下的痛苦，几乎忘却了身后那令她神伤的男人们。

阮玲玉是永远保持最漂亮姿态的，即使在她深爱的男人张达明揭开了那只为钱的面纱之后，也职能在伤神的背后独自在黑暗中舔犊伤口。人前依然是那高贵而又遥不可及的女人。我想世人都认为张达明是不爱她的。在一时的眉宇泄密告诉我，其实爱还是存在，只是物质的冲刷远比爱情带来的影响大得多。所以他才选择背叛爱情。

于是唐季珊接受了阮玲玉的第二段爱情。可阮玲玉在唐季珊的世界里却只不过是外出炫耀的资本，就算在他摔倒在舞池中央也不忘向众人宣布：“这就是我唐季珊的女人！”尽管由唐季珊带来的物质满足了阮玲玉的虚荣，但也填不满实则的空虚。昏黄的灯光往下照，摄影机停止了移动，画面定格在那诺大的舞池中。她在起舞，忘情地，放肆地旋转，试图忘掉的那些惆怅，梦醒之后仍是浮华一场。

也许真正带给阮玲玉最纯粹而接近本质感受的人只有蔡楚生。一如茫茫人海中得一知己般的难得。永远游离在“发乎情，止乎礼”的边缘，欲说还休的暧昧更让两人的面目变的模糊。单纯得象玻璃一样易碎的感情算不得爱情，顶多靠着一种感觉一直维系着。

音乐还是缓缓地流动着，情绪也在缓缓中愈积愈深。当一时满城风雨，当流言四起时，大篇报道向阮玲玉铺天盖地地砸来。她那伪装得天衣无缝的姿态被彻底地摧毁，心墙一时被无情推塌。这时的阮玲玉就如她在蔡楚生导演的《神女》里饰演的那个躺在病床上渴望生又绝望的女人一样。霎时间，戏里戏外，人生又有何不同呢？哭泣是宣泄，而死是选择离开。所以阮玲玉选择了离开。漂亮地，安静地离开，24岁的花样年华就此终结，不惹尘埃。

就象一只蝴蝶飞不过沧海，谁又忍心责怪呢？阮玲玉是集万众娇宠于一身的亮点，又是万人唾骂的荡妇。死后皈依，世间繁尘又与她何干。阮玲玉终究是属于那个时代的阮玲玉。风华绝代。

后记——
关锦鹏总是能适时展现出他精致的人生态度。简单的几个室内布景，简洁的人物对话，娓娓的音乐便道出了一代女星比烟花还要寂寞的人生。我们应该去批判每个时代都具有的通病，社会对名人的重压与传统的审视。一个阮玲玉的香消玉殒并不代表一代演艺人的结束，而是往后更多更多演艺人的延续，悲伥之至矣！

2009-4-25 0:33:38

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